第21章 导演金基德（2）(1/2)

再看过《鳄鱼藏尸日记》后，宋雅终于明白金宝拉最后那两声欲说还休的“呵呵”是什么意思了。

《鳄鱼藏尸日记》拍摄于1996年，是金基得作为导演筹资拍摄的第一部电影。内容相当暴力，甚至残忍，令人作呕。对于看过不少限制级电影的宋雅来说，这部影片带给她的冲击力非同一般。中途不得不将影片多次暂停，跑到阳台深呼吸片刻后，才勉强回到屋中将电影看完。

七月盛夏，宋雅背后却起了一层冷汗。

“鳄鱼”不是动物，是一位流浪在街头的无业青年，被人欺凌，也欺凌别人，他暴力残忍没有人性，反过来，又被更加残忍更加没有人性的人所伤害。

影片的基调相当昏暗，整部看下来，宋雅只觉自己仿佛在地狱中游走了一回，看不到爱，看不到希望，看不到未来。偶尔闪过的一丝“温情”，也是为后面即将登场的巨大灾难做铺垫。你甚至觉得，这样的温情还不如没有，若一直残忍无情下去，未必是件坏事。而那一丝如火花闪现的“温情”，只会让观影者感到更加痛苦和绝望。

作为金基得的chù_nǚ座影片，《鳄鱼藏尸日记》很不完美，可谓缺点重重。影片画面模糊粗糙，主线凌乱，内容虎头蛇尾。

即便如此，宋雅却依旧从这部很一般的独立电影中，看出了导演金基得的天赋，潜力和野心。

金基得出生于1960年，三十岁时前往法国巴黎深造美术，92年回国开始尝试剧本写作。在宋雅看来，金基得真的是一位名符其实的天才。从未学过编剧，却仅在一年后的1993年，就凭借剧本《画家与死囚》荣获了剧作教育协会最佳剧本奖。

随后的《二次曝光》和《非法穿越》也分别于1994年和1995年暂获韩国电影委员会最佳剧本奖。

近些年，金基得的电影陆续参加欧洲影展，《野兽之都》《□□》等虽获得了欧洲影协会不错的评价，但获奖却寥寥无几。不过能够提名，已算是对他的肯定。

相比于在欧洲获得的名气，金基得的电影在韩国国内的评价却是喜忧参半，推崇者认为他是大师，是天才，是将在未来三十年影响韩国甚至整个亚洲影坛的电影名家。而批评者则认为金基得所拍摄的影片，内容暴力消极，将人类丑恶的一面过于放大，对社会产生很多负面影响。

大家对金基得褒贬不一，但就宋雅个人而言，金基得的电影她是可以接受的。电影本身就是一个展现个人思想与风格的舞台。它不是生活日常，不是邻里间的婆婆妈妈，与文学作品一样，是来源于生活，更高于生活的创作。

它不一定是温暖人心，它只是一种表达方式，是另外一个世界，真实又虚幻。它将人性中的某一点无限扩大。，你可以接受，也可以不接受，但没必要上纲上线。

电影，是自由的。

关上电视，宋雅一个人在客厅中呆坐了很久，观影多年，她似乎想起来金基得是谁了。

in金——2011年戛纳国际电影节“一种关注”单元最佳影片奖《阿里郎》的导演。难怪会觉得影片风格如此熟悉，如果说《鳄鱼藏尸日记》稍显幼稚，那《阿里郎》便已是一部无论从画面还是内容都相当成熟完美的影片了。

原来是他！宋雅突然激动起来，就好像发现了一处无人知晓的宝藏。事实上，2003年的金基得确实还是一位初露锋芒的新导演。而他的《空房间》《春夏秋冬又一春》等评价相当高的影片应该还没有开始拍摄。

也就是说......天那！宋雅的心脏开始“扑通扑通”狂跳不已。谁说穿越没有好处，这好处不就来了么！

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再次在咖啡厅里见到金基得已经是一个月以后的事了。他依旧坐在上次的位置，一支笔，几张纸，一杯加冰的白开水。依旧戴着那顶黑色的鸭舌帽，t恤破旧而邋遢，仿佛几天没洗过。

宋雅深吸一口，鼓足勇气走了上去。“您好，金基得先生，我是公司旗下的艺人，我叫宋雅美。那个，这是我的简历。”

在等待与金基得重遇的日子里，宋雅认真地将自己出道以来的经历写成了一份纸质的资料。她明白，若想改变现状，金基得的电影是最好的选择，但成功的几率就不清楚了。虽然见惯了大场面，但宋雅还是有些紧张，金基得不拍商业影片，一般来讲，这样都比较诡异。说白了，就是不太容易接近。

正如宋雅所担心的那样，在她做完简单的自我介绍后，金基得并未表现出什么兴趣，目光始终定格在创作剧本的白纸上，仿佛宋雅是空气。

“那个......”宋雅很尴尬，虽说毛遂自荐的事，以前在好莱坞也干过，但如此屈膝卑微却是头一次。

没办法，谁叫人家是大师，对于天才的刁难，宋雅一般选择“忍了”。

“那就不打扰您了。”见金基得始终不说话，宋雅决定还是先离开吧，不然把对方惹急了，自己就只能坐在家里，看别人登上国际舞台的份儿了。

是的，宋雅有野心，既然入了这行，说不想出名那是骗人。但怎么出名却是个值得思考的问题。首先宋雅对唱歌不感兴趣，这就导致她的演艺之路比其他人窄了一半。其次，她不喜欢参加综艺节目，十几个人乱哄哄的挤在一起，明明不是恋人，却硬要做出恋人的样子，虽说她是演员，但在电影里怎么演都行，综艺节目就算了，她过不了自己这关。忒“二”了！