同时，李英俊也渐渐了解到陈玉兰的为人和出身，怜惜她生活清苦，又敬佩她苦中作乐，对她多了一些说不清道不明的朦胧好感，意识到自己对陈玉兰的心意后，李英俊迫切地加快了离婚进程，甚至愿意净身出户。”，
你现在回想一下，我的正文中是不是严格按照这样的大纲来写的？如果一定要问出女主对男主到底是什么时候开始有感觉的，我也可以回答你：女主从什么时候开始对男主说话随便了，什么时候开始任性耍小性子了，随便生气闹别扭了，就是什么时候渐渐对男主有感情了。
你说我感情线太浅，实际上，我全文都在写感情啊，我这文几乎没有剧情的，就连后文的两个剧情也是在为感情服务。
至于女配葛晓云，她是第一部分剧情的重要角色，的确是贯穿始终的，到第二部分剧情的时候她才领盒饭。男主没有拖拖拉拉和女配纠缠，是女配对男主拖拖拉拉地纠缠，大纲中“顺利离婚后，李英俊对陈玉兰表达了自己的爱意，而此时，前妻竟然心生悔意，想和李英俊破镜重圆。”
这里大概就是你们骂女配同时觉得男主拖拉的部分，其实我不是很清楚你们怎么会觉得男主拖拉，大概是觉得这件事该了了，但没了，你们觉得女配应该领盒饭但没领。
那我在这里明确说：这件事没了，之前女配出现没要求复合，最新一章正式提出复合，她的戏份在后面要推动大情节发展的。后面发展会很快，而之前一直纠缠无非是因为女配还没有狠下心要回头，她也在犹豫啊，一个刚离婚的女人转头就要复合？不合理的，总是要有个什么事件压垮她了，她才会做出复合的决定，比如男配阿龙对她很不好，生活中和男主比起来，一个天上一个地下，甚至对她家暴。而女配和其表妹柳倩的很多对话中，以及女配和新出现的角色青青的对话中，都是体现以上几点。
我写文其实是非常直接干净的，不会有任何没用的情节和对话，一章通常设置2-3个小情节，很多作者写4000多写不完，我写3000出头就写完了。而你仔细看的话，应该不难发现，我写的每个配角、每个配角的副感情线，其实都是为男女主的主感情线服务的。
不承认没主次，这篇文我写的算满意，要修改的地方很少。你们觉得崩了想弃文，大概是我写的没符合你们心中的情节，你们或许想看发生了某个剧情，男主觉得女主不可取代，女主也喜欢上男主，大概是某个很带感很轰轰烈烈的剧情，我这真没有啊。
以及有个读者宝宝评论我说，我思维跳跃，很多事情没说清楚就说别的事情了。不是我没说清楚，是我真没想点明。看过就知道，这文不是爽文，不会有打脸的情节。我不会把每件事都解释地事无巨细，后文还会有这样的例子，我不讲明白是因为那件事根本不是我想讲的重点。
比如那个读者评下有另外的读者追评：第四十六章里男主对女主开玩笑说不解释离婚的事，让女主“委屈一下”，女主生气了，把自己锁在书房里。男主发现书房门打不开才意识到自己玩笑过火了，接着女班长打来电话，下一章的场景到了酒店同学聚会上。
这位读者宝宝觉得生气这件事还没了呢，怎么场景变了？我想说，怎么没了？一晚上（u）过去，什么事了不了？又不是什么大矛盾，只不过开错了玩笑而已，男主又不是真心不想解释清楚的，如果能拿个大喇叭宣告全世界他离婚了，并且和女主好上了，他很愿意这么做的。
这就是我说的不会描写地事无巨细的一个例子，如果我把男主怎么哄女主，女主怎么被哄高兴了不生气了写出来，好像太啰嗦了吧？这种生气梗本来就是为了突显男女主作为情侣时黏糊的小情节，所以我没花大笔墨去写。反之，如果是重要的大情节，我没讲清楚的话，那就是我的问题了。
至于你说我欠缺心理描写，我大致回想了一下，好像的确是的，全文直接的心理描写很少，基本从对话和动作、神态描写中来侧面写心理。
我个人印象深的是某一章男主指导女主写讲话稿，然后坐在女主椅子把手上，靠近了一下，女主的动作是马上往旁边移，这里的女主心理就是靠动作来表现的，而男主之后气得到车里捶方向盘，他的心理也是用动作表现的。
他们生气的、难过的，以及后面闹掰了，几乎所有心理活动，都不是直接的心理描写。因为直接的心理描写写出来会比较像作文吧？诸如：男主想……
直接的心理描写我一般是这样写的：还是上面我提到的男主气得去车里敲方向盘的情节，文中写到“坐进车里，李英俊好一会没把钥匙□□孔里，心里乱七八糟。陈玉兰和季相如一边吃饭一边说笑，自然得不得了。季相如把手臂放在她椅背上，她不知是不是没感觉到，什么反应也没有。而他指导她写讲话稿，同样把手撑在她背后，她居然不动声色地避他。
为什么搞特殊？
如果陈玉兰很在意元康，季相如和他全是无关紧要的男人。
李英俊心里很烦，恨恨地敲了一下方向盘。”。
从“陈玉兰和季相如一起吃饭”到“全是无关紧要的男人”，都是心理描写。
类似的例子还有，我不知道你怎么定义心理描写，总之我定义的我思考的就是如上。
很感谢你提出如